梅根科洛弗档案剧情（梅根·弗格森）

今天给你们推荐一部特别的电影——

它杂糅了伦理、动作、惊悚、悬疑、恐怖、科幻等种种类型元素。

夫妻关系，密室，毒气，末世，怪大叔，外星生物在分钟的片长里轮番登场。

不断反转的剧情让不少观众全程高呼“WTF”。

好奇的，跟我来看——《科洛弗道号》。

本片从片名上很容易被影迷认作《科洛弗档案》的续集。

两部电影的共同监制J·J·艾布拉姆斯也曾向《洛杉矶时报》透露——要打造一个“科洛弗”电影宇宙。

不过尽管两部电影在一些细节上有着微妙的联系，

但整体看来，《科洛弗道号》仍可以被看作一部独立的电影。

没看过《科洛弗档案》，也并不会影响你对本片的观影体验。

所以在今天的文章中，我会刻意弱化略带神秘色彩的“科洛弗”，单独来聊聊这部新片。

影片于今年3月在北美上映，票房迅速蹿红——

开画首周末，仅次于《疯狂动物城》。

不得不说票房的暴走确实有蹭着前作IP的嫌疑。

但随之而来观众、影评人也纷纷叫好——

靠的恐怕就是影片自身的硬实力了。

烂番茄新鲜度%，观众喜爱度%。

《滚石》杂志评价本片——这部电影包含了一切心理恐怖片应该具备的元素，让你鸡皮疙瘩掉一地后，又将情节推向高潮。

《纽瓦克明星纪事报》的评价则更加直接——好想好想看到下一部啊。

要知道，本片只是新人导演丹·特拉亨伯格的一部剧情长片。

挑战的又是密室、末日、外星人这些早已被拍烂了的题材。

交出这样的答卷，实属难得。

当然，本片的票房、口碑双丰收除了与导演有关。

作为监制的J·J和《爆裂鼓手》的导演兼编剧达米安·沙泽勒对于剧本的打磨——

同样不可或缺。

J·J·艾布拉姆斯（《迷失》编剧，《星际迷航》、《星战7》导演）

那么它到底好在哪呢？

在我看来，关键在于两个字——悬念。

不过不像《万能钥匙》《禁闭岛》这些直到最后一刻才揭晓悬念、完成大逆转的电影，

《禁闭岛》

也不像一些剧情还没过半就能让人猜到结局的国产惊悚片，

《电梯惊魂》

本片的悬念不断出现，但同时又不断地被导演主动打破。

一破一立之间观众需要永不停歇地猜测，思考。

没错，这是一部你可能看完全片都找不到一个确切答案的电影。

而它的魅力，它的恐怖，也正在于层层悬念包裹之下的未知性。

影片一开场就很反常，近3分钟的段落里一句台词没有。

只是通过女主角米歇尔离开房间时留下的钥匙与戒指暗示我们，小两口在闹矛盾。

紧接着米歇尔驾车远去，

在车上接到了她老公试图挽回关系的电话。

就在你以为这是一部讲述夫妻关系的家庭伦理片的时候，

却突然发生了车祸。

按照正常的逻辑，接下来的画面应该是车祸现场或者米歇尔躺在医院。

但镜头一转，

我们却发现她被锁在一个封闭的空间（地窖）之内。

难道她遇上了变态？

难道那场车祸是有人故意为之？

难道又是一场《电锯惊魂》式的折磨、虐待大戏？

随后走进来的满脸胡茬的胖大叔似乎也符合人们对于变态杀手的想象。

开场仅六分钟，全片第一个悬念就摆在了观众眼前。

不过这个胖大叔似乎对她并没有什么非分之想，

他声称，将米歇尔关在这是为了她好，

因为外面的世界正遭受生化攻击，出去就会死。

一开始米歇尔当然不相信。

但声称外面的世界正遭遇毁灭性的危机的并不是胖大叔一个人，

还有跑来避难的埃米特。

又一个悬念出现——外面世界到底怎样了？

直到米歇尔出其不意地痛扁胖大叔，抢过钥匙准备开门时，

才发现竟然真的有丧尸！

至此，前面提到的双重悬念同时被打破。

似乎胖大叔真的是好人，而外面世界也真的如他所说——已是末日。

随着悬念的揭晓，影片的画风也随之转暖，

三人甚至在地窖中开始过上怡然自得的和谐生活。

一起玩耍得越来越愉快，交流也越来越多。

胖大叔多次提到他的女儿梅根，

且不断把米歇尔和他的女儿相比。

直到一次故障检修，

米歇尔在天窗上发现了带有血迹的求救信号，

同时还找到了胖大叔女儿梅根的一只耳环，

上面同样也粘着血迹。

至此，一个新的悬念诞生了：

难道那个被胖大叔不停念叨的梅根并非他女儿？

难道鼓吹阴谋论、大肆渲染外族入侵只不过胖大叔修地窖、禁锢女孩的一个借口？

而这次的末日浩劫也不过是巧合？

难道胖大叔本是性侵女孩的累犯，只不过这次由于埃米特的存在而有所克制？

当然，这些悬念很快也被一个细节打破。

三个人玩猜词游戏，轮到胖大叔猜女主是什么的时候，

他绞尽脑汁，口中蹦出的词都是“女孩”、“小公主”。

唯独那个具有性意味的词“女人”他怎么都想不出。

从心理学的角度看，这样的状态很像是创伤留下的后遗症。

比如某个女人的死和他有关，比如某个女人曾给他造成过巨大伤害。

因此，胖大叔对于“女人”这个词本能的抗拒，

以及对米歇尔的呵护照顾，

很可能是出于“内疚”而非“色心”。

——新的悬念再度产生：

难道梅根真的是他的女儿？

难道梅根的死并非胖大叔所为，而只是与他有关？

一个悬念跟着一个悬念，一个谜题解开之后还有另一个谜题。

直到这时，影片才刚刚过了一半多一点而已。

至于后面，悬念、反转更多不说，

外星生物什么的也绝对会让你印象深刻。

为了给你们保留足够多的观影乐趣，我也就不全部剧透了。

毕竟，本片看过的人应该不多，目前在豆瓣评价的人数还不足七千。

相信即使从前半段你们也可以看出，

本片的剧本相当扎实且精巧。

它牛就牛在剧情的不断反转，

当你觉得被导演、编剧忽悠了，准备跳回前面挑刺儿的时候——

却发现很难找出破绽。

因为人物的台词、行为从不同的角度看可以得出完全不同的解读。

比如下面这句：

胖大叔让米歇尔去洗澡，

米歇尔害怕被侵犯，就是不肯。

胖大叔只好解释说自己不是变态，这时他停顿了一下。

你既可以解读为这是撒谎时的迟疑，

但同样，也可以解读为他对“变态”这个词嗤之以鼻，以至于不愿意说出口。

类似的还有下面一处：

胖大叔把一摞叠得整整齐齐的衣服拿给米歇尔。

你既可以从犯罪心理的角度解读——

很多连环杀手都会收集他们杀过的人的衣物作为纪念品，以重温杀人场景来获得快感。

也可以从亲情的角度解读——

胖大叔太爱他的女儿了，以致于不能接受女儿过世的事实，所以一直精心保存女儿的衣物。

当然，胖大叔的演员选择也很精准。

约翰·古德曼天然就兼具变态和慈父两种气质，

戏剧出身的他对这两种状态的拿捏也恰到好处。

正是由于剧本本身的双重指向再加上演员的出色发挥，

成就了本片中你怎么看也看不出是好还是坏的角色，

也造就了这部充满可能性的电影。

而当你思索片中涉及的种种可能性的时候，也是打开自己思维的过程。

笼统一点来说的话，其实本片中的种种悬念可以被划分为三大类——

1.外面有没有遭遇生化危机和外星人入侵？

2.梅根是否真的是胖大叔的女儿？

3.胖大叔是善是恶，他将对米歇尔做些什么？

而前两类悬念的结果又指向另一命题：胖大叔有没有撒谎。

陷入惯性思维的我们会把这几个问题的结果关联起来。

就像片中的女主，当她发现外面确实如胖大叔所说面临着生化危机的时候，

立刻放松了警惕。

而当她发现梅根似乎不是胖大叔的女儿时，又马上产生了怀疑。

但如果我们跳出线性思维，便会发现这个剧本的全部奥秘——

他可能的确撒谎了，但这并不意味着他就是坏人；

他是坏人，但他说的也可能都是真话；

他在某处说了谎话，并不意味着他在另一处也撒谎。

而如果你留意，会发现现实生活中的种种反转——

同样是人们的线性思维所致。

最典型的，去年发生在成都的暴打女司机事件。

一开始很多人对男司机的行为纷纷谴责，“丧心病狂”、“变态”等差评黑压压一片。

而等到行车记录仪录像公布，显示女司机多次违章变道，

网上又出现大量声音主张这名女司机“该打”。

没错，在这里打人等于变态，违章等于该打就是典型的线性思维。

资料图

但实际上，违章、打人、变态，这三者之间并没有必然的联系。

其中一项成立也无法证明另一项的合理性。

就像在《科洛弗道号》中我们终究无法证明胖大叔是否是变态一样。

不过那又怎样呢？

毕竟在我看来，对结果的追寻过程永远比结果本身更有魅力，也更有意义。

本片的乐趣也正在于此，祝你们看得嗨翻。