越狱为什么后面很烂（越狱为什么被陷害）

近日，《借命而生》上线流媒体平台。

该片由秦昊、韩庚、钟楚曦等领衔主演，导演为陆川。

关于陆川，他的争议颇大。去年，电影《局》口碑甚差，网上对陆川的口诛笔伐也连绵不绝。当然，不仅是《局》，《九层妖塔》等电影的质量，也颇受诟病，不少观众对「陆川」这个人已失去信心。

不知是不是因为他争议颇多，《借命而生》在片尾才显示导演、编剧为陆川，亦或者，这是陆川的一种「表达」，作品在前，主创在后，希望观众能关注作品本身。

关于《借命而生》，网上评价不一。

有人认为是好片，绝对能进「年度前三剧集」；有人认为，该剧节奏缓慢，前三集，信息量颇少；有人则单纯讨厌陆川，认为陆川在「祸害」悬疑剧，强行加入「文艺范」，以及，陆川在「祸害」秦昊这个「好演员」。

我一口气看了3集，说实话，我的观感还不错。得知陆川是导演之后，我发出「难怪这片在悬疑中还有一种文艺气息」的感叹。

「文艺气息」这事，是一把双刃剑。

文艺气息过多，则会令作品陷入自我表达，文艺气息过少，则会令作品变成一种纯粹的叙事技术，没有厚度。

陆川《王的盛宴》，就属于「文艺气息」过剩。

不过，在《借命而生》中，陆川的「文艺表达」，目前来看，恰到好处，没有抢占「叙事」的风头。

我始终认为，一部作品，除了叙事，它应该带有某种「气息」，这种「气息」，会超脱故事，让人获得某种「情绪」，对自己的「生命」，有些许「体悟」。

这种「气息」很玄，是主创将其「生命体验」融入至「故事」中，这种「气息」弄好了，就是「大师」，譬如杜琪峰、王家卫等。

《借命而生》，目前叙述了这样一个故事。

故事发生在年代，西南地区。秦昊饰演狱警杜湘东，他身怀刑警之梦，却被困在山中看守所三年之久。

某天，看守所来了两名犯人。韩庚饰演的徐文国，史彭元饰演的姚彬彬，二人是异姓兄弟，与一起凶杀案有关。杜湘东对二人尤其关注，他敏锐地察觉，二人的「凶手案」背后另有隐情。

不久后，看守所发生地震，徐文国、姚彬彬在转运途中逃狱，杜湘东追捕二人，姚彬彬被捕，而徐文国则逃脱。至此，杜湘东开启追缉徐文国二十年的生命之旅。

剧情大致如此。

陆川将镜头对准杜湘东，真凶是谁，自然是吸引观众的一大亮点，但是，杜湘东的个人命运也引发了我的兴趣。

杜湘东是一个高材生，警校毕业后，却被分配到山野中的监狱，他的同学，在三年之后，大多已在事业中小有成就。杜湘东或许认为，他做狱警，和这些囚犯无异，都被困在某个「境地」。

令杜湘东挣脱「困境」的契机，就是徐文国、姚彬彬的案件，他对这个「案件」执迷，与其说是对真相执着，不如说，是他对「某种自由」执着。

通过「查案」，他才感觉自己真实地活着。之后，他追寻徐文国二十年，或许，也是因为这个过程令其感觉到「活着」的实感。

可能，在某些人看来，这种「执着」困住了杜湘东年，但我看来，这种「执着」反而让杜湘东有「自由」的感觉。

我大胆猜测，所谓「借命而生」，是不是杜湘东在借「追凶」之名，而让自己感觉「活着」？

反正，《借命而生》，凶手是谁，我不是特别关心，我最在意的是，这个名字，「借命而生」，到底是谁借谁的命？

我们活在这个世界，我们又被什么「困住」了，让我们「而生」的事物，又是什么？

到了这个年纪，我总有一些不切实际的思考，我们为了什么而活着？我希望《借命而生》能给予我一点儿思考。

当然，或许这不是陆川想表达的主题，我只是从这部作品中的「气息」中，感受到我想要的某种「体验」。

此外，多说一句，我对陆川没有意见，而且，我对《局》甚至给出了「还行」的评价，我始终认为，对于商业电影类型的探索，或许我们该给导演一点儿宽容，《局》很烂，但至少它在探索某种可能。

当然，该骂还得骂，毕竟花钱看烂片，是一种很糟糕的体验。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。